Виртуальная библиотека. Русская и зарубежная фантастика, фэнтези, детективы, триллеры, драма, историческая и  приключенческая литература, философия и психология, сказки, любовные романы!!!
главная | новости библиотеки | карта библиотеки | ссылки
РАЗДЕЛЫ
Детектив
Детская литература
Драма
Женский роман
Зарубежная фантастика
История
Классика
Приключения
Проза
Русская фантастика
Триллеры
Философия

КНИГИ ПО АЛФАВИТУ
... А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я

АВТОРЫ ПО АЛФАВИТУ
А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я

ПАРТНЕРЫ



ПОИСК
Введите фамилию автора:
Поиск от Google:



скачать книгу I на страницу автора

огромны. Мои пальцы коченеют, когда вокруг меня нет лондонской толпы".
Действие почти всех романов Диккенса развертывается на фоне Лондона.
Более того, книги его трудно представить себе без описания улиц Лондона,
шума Лондона, пестрого и разнообразного его населения. Диккенс изучил и
изобразил все стороны жизни любимого города - все его самые нарядные и самые
заброшенные глухие кварталы. От проницательного взгляда художника не
ускользала ни одна деталь в жизни города, ни одна из происходивших в нем
перемен.
Разорение мелкого собственника в процессе быстрого роста и развития
английского капитализма - такова одна из сторон современной жизни, которая
постоянно рисуется на страницах романов Диккенса. Наступление мощного
делового Сити на мир жалких лавчонок типа "Деревянного мичмана" - тема не
только "Домби и Сына". Судьба старого антиквара и его внучки Нелли Трент в
"Лавке древностей", старьевщика Крука в "Холодном доме", бесчисленного
количества мелких ремесленников и торговцев, действующих в романах Диккенса,
отражает явление, типичное для послереформенной Англии, крупнейшей державы
капиталистического мира в XIX веке.
Другая коренная для эпохи закономерность - столкновение между рабочими
и предпринимателями - показана Диккенсом в его романе "Тяжелые времена".
Противопоставление Баундерби и Блэкпула, изображение забастовки и ее причин
- большая заслуга Диккенса как художника, даже если образ чартиста
Слэкбриджа тенденциозен, в силу отрицательного отношения автора к
политической активности рабочего класса. Заслуга Диккенса тем значительней,
что прямое противопоставление капиталистов и рабочих, изображение их как
представителей двух социальных полюсов мы встречаем в английской литературе
XIX века, помимо Диккенса, считанное количество раз.
В каждом из своих романов Диккенс раскрывает какую-нибудь новую сторону
современной жизни, новую форму общественных отношений, ставит новую, но
всегда важную и актуальную проблему своего времени. И каждая новая его книга
дополняет другую. Все вместе они дают типическую картину английской жизни
XIX века.
Величие и убожество, роскошь и нищета выступают со страниц романов
Диккенса, и чем больше созревает мастерство художника, тем больше
изображение этих контрастов придает реалистическую убедительность раскрытию
двух противостоящих миров в системе одного общества.
На протяжении всего своего творчества Диккенс с неизменной горячей
симпатией и величайшим сочувствием рисовал простых тружеников, чаще всего
обездоленных и угнетенных в современном обществе. Он неизменно показывал их
душевное величие, их большую и подлинную человечность.
В романах Диккенса трудящиеся люди объективно всегда стоят не только
выше тех "эгоистов" и "гордецов", какими предстают в них господствующие
классы, но обнаруживают такое душевное благородство и подчас величие, какое
недоступно людям, знающим только личный интерес и личную выгоду.
Достаточно вспомнить замечательный образ Марка Тэпли в "Мартине
Чезлвите", этого скромного и всегда веселого спутника Мартина
Чезлвита-младшего, своими душевными качествами стоящего неизмеримо выше
своего господина. Нельзя пройти мимо таких образов, как образ машиниста
Тудля и его жены - кормилицы маленького Поля Домби, всех тех "маленьких
людей", которые противопоставлены черствому коммерсанту Домби в романе
"Домби и Сын". Незабываемы и работница Рейчел в романе "Тяжелые времена" и
семья Пеготти в "Дэвиде Копперфилде". Обитатели Подворья Кровоточащих Сердец
в "Крошке Доррит" - глубоко трогающие нас герои этого романа, содержащего
страницы сурового обличения и острого шаржа.
Метод Диккенса-реалиста чрезвычайно своеобразен. Он богат оттенками и
органически переплетающимися противоречивыми тенденциями. Понять его до
конца можно лишь поняв его обусловленность противоречивым мировосприятием
художника.
Какие бы сдвиги ни происходили в сознании писателя, основы
миропонимания Диккенса не менялись. Творческий метод Диккенса определяется
прежде всего сочетанием в нем реалистического и романтического начал. В нем
переплетается трагическое и комическое, строгий реалистический рисунок и
неповторимая, ему одному присущая фантастика, точнейшие, граничащие с
документацией описания и причудливый гротеск, драматические сцены и
эпическое повествование.
Стремясь охватить всю "правду жизни", все жизненные факты в их сложных
проявлениях, Диккенс обращался к различным художественным приемам.
Художник был полон решимости изобразить действительность "такой, какая
она есть", но в то же время пытался приписать ей желательные для него
закономерности. Именно поэтому мир диккенсовских образов - это мир,
отражающий в одно и то же время и реальную Англию эпохи королевы Виктории и
мир идеальных героев, страшных злодеев и смешных чудаков. Скрудж -
лондонский делец и скряга - и переродившийся Скрудж, несущий богатые подарки
и открытое сердце в скромный дом бедного племянника; суровый Домби, живущий
по законам наживы и обогащения, и тот же Домби - добрый отец и дедушка,



познавший всю сладость раскрывшихся сердец, - возможны только в романах
Диккенса.
"Идеальные образы" в произведениях Диккенса рождались из его убеждения
в возможности духовной перестройки людей, не подчиненной законам реальных
отношений.
В первых своих произведениях, писавшихся в середине 30-х годов, Диккенс
предстает перед читателем прежде всего как юморист и комедиограф. Нет
никакого сомнения в том. что как в "Очерках Боза", так и в "Записках
Пиквикского клуба" звучали уже критические интонации, но говорить о сатире в
настоящем смысле слова здесь еще нет основания. Рисунок Диккенса не носит
еще сатирического характера, обличительная интонация смягчена шуткой и
веселым смехом.
В произведениях 1833-1836 годов Диккенс сглаживает все мрачное и
печальное, все жестокое и уродливое. Молодой Диккенс видит изнанку
современных парламентских выборов и возмущается ею, но, создавая
интенсуиллский эпизод в "Пиквикском клубе", изображает выборы скорее в
комическом, чем в сатирическом свете. Он несомненно видит всю нелепость
судебной практики и существующего законодательства, но, рисуя процесс Бардл
против Пиквика, создает такую картину суда, в которой обличительная
интонация ослаблена комичностью изображаемой картины.
Юмор молодого Диккенса богат разнообразными оттенками, служит различным
целям. Порой в его ранних рассказах и романах смех и шутка, комическое
изображение людей и событий не только смягчают критицизм, но и сглаживают
идеализацию в творчестве писателя.
Диккенс часто, умиляясь добротой и человечностью того или другого из
своих персонажей, тут же подмечает комическую черту в его характере, манерах
или поведении и забавно вышучивает его слабости. Недостатки героев
уравновешиваются в его комедийной трактовке достоинствами тех же героев,
достоинства рисуются наряду с неотразимо комическими слабостями. Смех не
дает умилению Диккеяса перерасти в идеализацию. Люди, умственно ограниченные
(Пиквик), подкупают моральным величием, трусливые (Уинкль) - добротой и
порядочностью. Любуясь человеческими достоинствами основателя Пиквикского
клуба, читатель в то же время смеется над его "научными открытиями" и
наивным простодушием, позволяющим ему верить в любую небылицу и принимать за
достоверную истину грубейший вымысел ловкого проходимца - Джингля.
Так юмор, в котором Диккенс с первых творческих шагов достиг огромного
мастерства, помог ему держаться в рамках реалистического изображения
действительности даже тогда, когда он особенно близко подходил к
романтической идеализации.
По определению Н. Г. Чернышевского, комическое - это "внутренняя
пустота и ничтожность (имеется в виду ничтожность определенных проявлений
жизни. - В. О.), прикрывающаяся внешностью, имеющею притязание на содержание
я реальное значение". Комедийные образы, созданные Диккенсом-юмористом, -
лучшее подтверждение справедливости этого определения. Источник смеха в них
- комическое несоответствие формы выражения существу изображаемого. Комизм
положений часто вытекает не столько из нелепости поступков действующих лиц,
сколько из той нарочитой серьезности, с которой автор о них сообщает.
Писатель торжественно и глубокомысленно говорит о вещах, по своей природе не
только совершенно незначительных, но часто нелепых, сообщает о самых
нелогичных поступках своих героев в тоне полного спокойствия и
невозмутимости.
Так: "На всех лицах изобразился ужас и отчаяние, - сообщает Диккенс,
описывая, как мистер Пиквик проваливается в прорубь на катке, - мужчины
побледнели, а женщинам стало дурно; мистер Снодграсс и Уинкль схватились за
руки и в безумной тревоге смотрели на то место, где скрылся их учитель, в то
время как мистер Тапмен, дабы оказать скорейшую помощь, а также внушить тем,
кто мог находиться поблизости, наиболее ясное представление о катастрофе, во
всю прыть мчался по полю, крича "пожар!".
Веселая шутка, даже буффонада и фарс, вносимые порой совершенно
неожиданно в самое серьезное и даже трагическое повествование, неразрывно
связаны в творчестве молодого Диккенса с оптимизмом, который определяет
отношение писателя к окружающему его миру в первые годы творчества.
Достаточно вспомнить комедийные эпизоды во Флитской тюрьме ("Записки
Пиквикского клуба"), в работном доме ("Оливер Твист"), в школе для бедных,
руководимой извергом Сквирсом ("Николас Никльби"). Они переплетаются с остро
критическими я далеко не смешными эпизодами, постоянно сменяют и даже
вытесняют их.
Однако в романах "Оливер Твист", "Николас Никльби" вместе с усложнением
тех задач, которые перед собой ставил автор, метод Диккенса усложнялся
новыми элементами - строгим эпическим описанием, морализаторским пафосом.
Начали в нем появляться и сатирические мотивы. Сатириком Диккенс становится
не сразу, а лишь постепенно; по мере того как мрачнеет
общественно-политический горизонт в его родной стране, происходят сдвиги в
сознании самого писателя. Подлинным сатириком, смех которого теряет
добродушие и мягкость, Диккенс выступает лишь в "Мартине Чезлвите". Только


скачать книгу I на страницу автора

Страницы: 1 2 3 4 5 6 [ 7 ] 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118
ВХОД
Логин:
Пароль:
регистрация
забыли пароль?
РЕКЛАМА

Роллинс Джеймс - Пещера
Роллинс Джеймс
Пещера


Белогорский Евгений - Во славу Отечества! Часть 2
Белогорский Евгений
Во славу Отечества! Часть 2


Шилова Юлия - Сказки Востока, или Курорт разбитых сердец
Шилова Юлия
Сказки Востока, или Курорт разбитых сердец


   
ВЫБОР ПОЛЬЗОВАТЕЛЯ

Copyright © 2006-2015 г.
Виртуальная библиотека. При использовании материалов - ссылка на сайт обязательна .....

LitRu - Электронная библиотека