Виртуальная библиотека. Русская и зарубежная фантастика, фэнтези, детективы, триллеры, драма, историческая и  приключенческая литература, философия и психология, сказки, любовные романы!!!
главная | новости библиотеки | карта библиотеки | ссылки
РАЗДЕЛЫ
Детектив
Детская литература
Драма
Женский роман
Зарубежная фантастика
История
Классика
Приключения
Проза
Русская фантастика
Триллеры
Философия

КНИГИ ПО АЛФАВИТУ
... А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я

АВТОРЫ ПО АЛФАВИТУ
А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я

ПАРТНЕРЫ



ПОИСК
Введите фамилию автора:
Поиск от Google:



скачать книгу I на страницу автора

противопоставлял подвиг жертвенности (Картона) и идею непротивления злу.
Сила романа в сатирическом изображении старого режима, в создании
потрясающих образов голодного, жестоко эксплуатируемого французского народа,
в сатирических портретах представителей первых двух сословий и т.д. Но
картина якобинского террора 1793 года рисовалась Диккенсом тенденциозно, она
должна была заставить читателя содрогнуться.
"Повесть о двух городах" была последним романом самого плодотворного
периода в творчестве великого реалиста и первым его романом, знаменующим
начало нового, и последнего, творческого этапа. В романах 60-х годов -
последнего десятилетия жизни и творчества Диккенса ("Большие надежды" -
1861, "Наш общий друг" - 1864, "Тайна Эдвина Друда" - 1870) писатель еще
обличает пороки буржуазного общества (мистер Подснеп в романе "Наш общий
друг" - классический тип ограниченного, тупого буржуа, Вениринг в том же
романе - образец аристократического чванства), по-прежнему противопоставляет
буржуазному эгоизму а бессердечию добродетели и человечность честных
тружеников (кузнец Гарджери в "Больших надеждах", "маленькие люди" в "Нашем
общем друге"), однако острота сатиры и критицизм смягчаются, диапазон
изображения значительно уже, чем в романах 40-х и 50-х годов.
Романы 60-х годов подчеркнуто фабульные. Хотя именно в них Диккенс
достигает большего, чем когда-либо, мастерства в раскрытии психологического
мира своих персонажей, основное внимание писателя сосредоточивается на
построении сложной интриги, создании запутанного сюжета. В те же 60-е годы
Диккенс пишет ряд рассказов, которые почти лишены социального содержания,
обращается к детективной теме ("На работе с инспектором Филдом", "Вниз по
течению", "Пара перчаток", "Сыскная полиция").
Лучшее из того, что создано великим реалистом, относится, бесспорно, к
предшествующим годам его творческой деятельности. Однако и в романах 60-х
годов, где социальная тема звучит глуше, Диккенс остается великим
гуманистом.
Несмотря на то, что острота критики в этих романах снижается, они
представляют несомненную ценность на фоне того упадка, которым
характеризуется английская буржуазная литература эпохи "процветания".
Диккенс еще с 1850 года становится во главе литературно-общественного
журнала ("Домашнее чтение", переименовано в 1860 году в "Круглый год"), он
уделяет много времени и внимания работе с литературной молодежью,
редактированию материалов, поступавших на его заключение.
С конца 50-х годов Диккенс начал выступать с чтением отрывков из своих
романов перед широкой публикой в различных городах Англии. Успех этих чтений
был огромным. Диккенс совершил ряд поездок по родной стране, а в 1867 году
вновь выехал в Америку, где также читал отдельные эпизоды из своих наиболее
популярных произведений.
Публичные чтения вскоре стали систематическими и начали все больше
захватывать писателя. Уже с юных лет Диккенс тянулся к сцене и часто
высказывал сожаление, что не стал актером. Он много и охотно выступал в
кругу друзей в любительских спектаклях, с увлечением играл самые сложные и
разнообразные драматические роди. Теперь, согласившись на выступления с
чтением своих собственных произведений, Диккенс не только читал, но "играл"
своих героев.
Выступления перед огромными аудиториями, которые оказывали знаменитому
писателю восторженный и шумный прием, вскоре настолько увлекли Диккенса, что
оттеснили на задний план все остальные виды его деятельности - творческую
работу художника и публициста, заботы редактора и издателя"
Перенапряжение не преминуло сказаться. В 1870 году великого писателя не
стало. Сидя за работой над начатым им незадолго до того романом "Тайна
Эдвина Друда", он внезапно потерял сознание и, не приходя в себя, вскоре
скончался. Роман "Эдвин Друд" остался незавершенным.
Смерть писателя Англия переживала как всенародное горе,
Английский народ потерял не только одного из крупнейших своих
художников, но и одного из наиболее близких и понятных массам простых людей
"защитника низших классов против высших... карателя лжи и лицемерия".
Гениальный художник, Диккенс создал такую широкую картину жизни
современной ему Англии, какую не создал ни один из его английских
современников. По широте охвата изображаемой действительности Диккенс может
быть сопоставлен с одним лишь создателем грандиозной эпопеи "Человеческой
комедии" - Бальзаком. Огромная ценность всего творчества Диккенса
определяется прежде всего блестящим мастерством реалистической типизации.
Взглядам Диккенса была свойственна большая противоречивость, которая не
могла не сказаться на его творчестве. Противоречивость эту заметил и
превосходно выразил еще Белинский, о ней писал и Салтыков-Щедрин.
Несмотря на то, что Диккенс так до конца жизни и не освободился от
многих иллюзий и предрассудков (прежде всего проповеди классового мира), в
его творчестве всегда объективно звучал мощный протест против
бесчеловечности буржуазного общества и отражались настроения народных масс.



Алчным представителям буржуазного общества он неизменно противопоставлял в
своих произведениях честных тружеников, "маленьких людей", бедняков. Диккенс
с любовью и сочувствием рисовал людей, задавленных нуждой и лишениями, тепло
показывал их честность, трудолюбие, готовность прийти на помощь попавшему в
беду, подчас такому же нищему, как они сами. Именно это присущее Диккенсу
уменье пробудить внимание, сочувствие и уважение к людям труда, к неимущим и
было восхищенно названо Горьким "изумительным постижением труднейшего
искусства любви к людям".
- 2 -
Задачу писателя Диккенс рассматривал как задачу учителя жизни,
обязанного воздействовать на окружающую действительность, исправлять ее
недостатки, бороться за ее переделку. Писать означало для Диккенса на всех
этапах его деятельности прежде всего убеждать.
Когда к Диккенсу обращались с предложениями выставить свою кандидатуру
в парламент, - а такие предложения писатель получал неоднократно, - он
неизменно отказывался, мотивируя свой отказ тем, что не может "служить двум
господам". Свою деятельность писателя Диккенс рассматривал как деятельность
общественную.
В "Обращении к читателям", помещенном в первом номере журнала "Домашнее
чтение", Диккенс в 1850 году писал, что основная цель его как редактора и
издателя - "поднять дух обездоленных и бороться за улучшение условий
социальной жизни".
В 1858 году Диккенс переживал тяжелый внутренний кризис. Зарубежные
литературоведы по-разному пытались его объяснить: не сказать о нем было
невозможно. Одни пытались объяснить кризис в творчестве романиста личными и
семейными причинами (Диккенс в 1858 году разошелся с женой, однако разрыв
этот подготовлялся в течение многих лет); другие - ослаблением творческих
сил. На самом деле кризис, переживаемый Диккенсом в конце 50-х годов, был
связан с утратой прежнего оптимизма, прежней веры в возможность исправления
темных сторон жизни без коренной ломки всей общественной системы. Именно в
этот период писатель задумывает создание рассказа, в котором хочет показать
возможность бегства от действительности ("Сдается внаем"-1858). Но учитель и
гуманист взял верх. Замысел Диккенса терпит крушение. "Нельзя отгородиться
от жизни, - писал он по этому поводу своему другу и единомышленнику Уилки
Коллинзу, - каждый человек - часть окружающей его жизни и неизбежно должен
быть связан с нею".
"Упорная борьба за правду в искусстве - радость и горе жизни всех
настоящих служителей искусства", - писал Диккенс известному актеру Макриди в
одном из своих писем 1857 года. Миссия художника в его понимании была
неразрывно связана с этической миссией исправления нравов: ту жестокость и
бесчеловечность, которую Диккенс видел повсюду вокруг себя в буржуазном
мире, он рассматривал как явление, устранимое силой моральной проповеди.
Отношение Диккенса к своей задаче художника определило тематику его
романов. Отчасти оно определило и ту широту охвата действительности, которая
отличает все его творчество. Диккенс показал в своих романах всю Англию
своего времени, представителей почти всех ее классов и общественных слоев,
самые разнообразные стороны общественной жизни.
Внимание писателя в течение двадцати лет творческой деятельности -
после "Записок Пиквикского клуба" и до "Крошки Доррит" - приковано к
животрепещущим проблемам современности. При этом Диккенс всегда пишет о том,
что хорошо знает, что видит вокруг себя. Даже тогда, когда он (всего два
раза за всю свою творческую жизнь) обращался к прошлому, создав исторические
романы "Барнеби Радж" и "Повесть о двух городах", - романы эти не только
дышали интересами современности, но совершенно сознательно были направлены
на разрешение актуальных ее проблем через сопоставление с прошлым, через
использование опыта прошлого, как бы его писатель ни интерпретировал.
Диккенс рисовал Англию того времени, когда патриархальное прошлое
страны окончательно уходило в область предания и крепла мощная
индустриальная держава - "мастерская мира", занявшая первое место в
капиталистическом мире. Портрет коммерсанта Домби ("Домби и Сын"),
написанный Диккенсом в период высшего подъема его художественного
мастерства, - это портрет магната, типичного именно для капиталистической
Англии 40-х годов, портрет Мердля ("Крошка Доррит") - финансиста того
времени, когда Англия уже стояла на пороге империализма (1856). Схватывая
наиболее типичное для своего времени, Диккенс рисует преимущественно Англию
больших городов, и прежде всего Англию, отраженную в жизни Лондона - центра,
к которому сходились жизненные нити со всех концов страны.
"Мне трудно выразить, как необходимы мне запруженные народом улицы
Лондона, - писал Диккенс Джону Форстеру из Швейцарии летом 1846 года.- Улицы
его дают моему мозгу какую-то особую силу, без которой он ослабевает. Я могу
колоссально много написать за неделю-две полного уединения, но один день в
Лондоне подбадривает меня и заряжает для новой работы. Усилия, которые
приходится прилагать, работая день за днем без этого волшебного фонаря,


скачать книгу I на страницу автора

Страницы: 1 2 3 4 5 [ 6 ] 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118
ВХОД
Логин:
Пароль:
регистрация
забыли пароль?
РЕКЛАМА

Сертаков Виталий - Заначка Пандоры
Сертаков Виталий
Заначка Пандоры


Никитин Юрий - Проходящий сквозь стены
Никитин Юрий
Проходящий сквозь стены


Орлов Алекс - Одиночный выстрел
Орлов Алекс
Одиночный выстрел


   
ВЫБОР ПОЛЬЗОВАТЕЛЯ

Copyright © 2006-2015 г.
Виртуальная библиотека. При использовании материалов - ссылка на сайт обязательна .....

LitRu - Электронная библиотека