Виртуальная библиотека. Русская и зарубежная фантастика, фэнтези, детективы, триллеры, драма, историческая и  приключенческая литература, философия и психология, сказки, любовные романы!!!
главная | новости библиотеки | карта библиотеки | ссылки
РАЗДЕЛЫ
Детектив
Детская литература
Драма
Женский роман
Зарубежная фантастика
История
Классика
Приключения
Проза
Русская фантастика
Триллеры
Философия

КНИГИ ПО АЛФАВИТУ
... А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я

АВТОРЫ ПО АЛФАВИТУ
А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я

ПАРТНЕРЫ



ПОИСК
Введите фамилию автора:
Поиск от Google:



скачать книгу I на страницу автора

художнице; и все же эта фраза выпадала из общего стиля, в каком Мария-Клод
обычно вела разговор.
- Я сделала ее сама, - сказала Сабина.
- Право, она безобразна, - повторила Мария-Клод чрезвычайно громким
голосом. - Тебе не стоит ее носить!
Франц понимал, что его жену нимало не занимает, действительно ли
подвеска безобразна. Безобразным было прежде всего то, что она хотела видеть
безобразным, а красивым - то, что она хотела видеть красивым. Украшения ее
друзей априори были прекрасны. И даже найди она их некрасивыми, она скрыла
бы это, ибо лесть давно сделалась ее второй натурой.
Почему же она решила, что подвеску, которую Сабина сама себе сделала,
она вправе посчитать безобразной?
Францу стало вдруг совершенно ясно: Мария-Клод объявила Сабинину
подвеску только потому безобразной, что могла себе это позволить.
Еще точнее: Мария-Клод объявила Сабинину подвеску безобразной, чтобы
дать понять: она может себе позволить сказать Сабине, что ее подвеска
безобразна.
Сабинина выставка год назад не имела большого успеха, и Мария-Клод не
очень-то добивалась расположения Сабины. Напротив, у Сабины было основание
добиваться благосклонности Марии-Клод. Однако на ее поведении это никак не
отражалось.
Да, Францу ясно как день: Мария-Клод воспользовалась случаем дать
понять Сабине и другим, каково между ними двумя истинное соотношение сил.
¶7§
КРАТКИЙ СЛОВАРЬ НЕПОНЯТЫХ СЛОВ (окончание)
Старинный собор в Амстердаме
С одной стороны улицы - дома, и за их большими окнами нижнего этажа,
похожими на витрины магазинов, маленькие комнатки проституток, что сидят в
одном белье у самых стекол в креслицах, выстланных подушками. Они напоминают
больших скучающих кошек.
Другую сторону улицы занимает огромный готический собор четырнадцатого
века.
Между миром проституток и миром Божьим, как река меж двумя империями,
разливается резкий запах мочи.
От старого готического стиля внутри собора остались лишь высокие голые
белые стены, колонны, свод и окна. На стенах - ни одной картины, нигде ни
одной статуи. Собор пуст, как спортивный зал. Лишь посреди него большим
четырехугольником расставлены ряды стульев, окружающих миниатюрный помост со
столом для проповедника. Позади стульев - деревянные кабины, ложи для
богатых семейств горожан.
Эти стулья и ложи стоят здесь без учета формы стен и расположения
колонн, словно возжелали выразить готической архитектуре свое равнодушие и
презрение. Уже столетия назад кальвинистская вера превратила собор в
обыкновенный ангар, единственным назначением которого стало оберегать
молитву верующих от дождя и снега.
Франц был очарован: этим огромным залом прошел Великий Поход истории.
Сабина вспомнила, как после коммунистического переворота у нее на
родине были национализированы все замки и превращены в ремесленные училища,
в дома для престарелых или просто в коровники. В один такой коровник
случилось ей заглянуть: в лепные стены были вбиты крюки с железными кругами,
а к ним привязаны коровы, мечтательно глядевшие из oкон в замковый парк, где
бродили куры.
Франц сказал: - Эта пустота очаровывает меня. Люди нагромождают алтари,
скульптуры, картины, стулья, кресла, ковры, книги, а потом приходит минута
радостного облегчения, когда они сметают все это, как мусор со стола. Ты
можешь представить себе Геркулесову метлу, которая вымела бы этот собор?
Сабина указала на деревянную ложу: - Бедные должны были стоять, а
богатые сидели в ложах. Но существовало Нечто, что связывало банкира и
бедняка: ненависть к красоте.
- Что такое красота? - сказал Франц, и перед его глазами всплыл
недавний вернисаж, на который ему пришлось сопровождать свою жену.
Бесконечная тщета речей и слов, тщета культуры, тщета искусства.
Когда Сабина еще студенткой работала на молодежной стройке, бодрые
марши, постоянно звучавшие из репродукторов, так травили ей душу, что
однажды в воскресенье она села на мотоцикл и умчалась далеко в горы.
Остановилась в незнакомой деревеньке, затерянной среди холмов. Приставила
мотоцикл к стеке храма и вошла внутрь. Как раз служили мессу. Религия тогда
преследовалась режимом, и большинство людей избегало ходить в церковь. На
скамьях сидели одни старики и старушки, ибо режима они уже не боялись.
Боялись только смерти.
Священник певучим голосом произносил фразу, а люди повторяли ее за ним
хором. Это были литании. Одни и те же слова всякий раз возвращались, точно
странник, который не может оторвать глаз от пейзажа, или как человек,



который не в силах расстаться с жизнью. Она сидела сзади на скамье и то
закрывала глаза, чтобы слышать лишь эту музыку слов, то снова их открывала:
вверху она видела голубой свод и на нем большие золотые звезды. Она была
очарована.
То, что она неожиданно встретила в храме, был не Бог, а красота. Притом
она хороню понимала, что этот храм и эти литании были прекрасны не сами по
себе, а именно в сочетании с молодежной стройкой, на которой она проводила
дни в гуле песен. Месса была прекрасна потому, что явилась ей внезапно и
тайно, как отверженный мир.
С той норы она знала, что красота - это отверженный мир. Мы можем
встретить ее лишь тогда, когда гонители по ошибке забудут о ней. Красота
спрятана за кулисой первомайского шествия. Если мы хотим найти се, мы должны
разорвать холст декорации.
- Впервые в жизни храм меня так завораживает, - сказал Франц. Однако
восхищение пробудил в нем не дух протестантизма или аскетизма, а нечто
другое, нечто совсем особое, о чем он не решался сказать Сабине. Ему
казалось, что он слышит голос, который призывает его взять в руку
Геркулесову метлу и вымести из своей жизни вернисажи Марии-Клод, певцов
Марий-Анн, конгрессы и симпозиумы, пустые речи. пустые слова. Огромный
пустой простор амстердамского собора явился ему как образ собственного
освобождения.
Сила
В постели одного из многих отелей, где они отдавались любви, Сабина
гладила руки Франца и говорила: - Поразительно, какие у тебя мускулы.
Франца порадовала ее похвала. Он встал с постели, взял тяжелый дубовый
с гул за ножку у самого пола и начал медленно поднимать кверху.
- Тебе бояться нечего, - сказал он, - я защищу тебя при любых
обстоятельствах. Я когда-то участвовал в соревнованиях по дзюдо.
Ему удалось, распрямив руку, поднять стул над головой, и Сабина
сказала: - Приятно видеть, что ты такой сильный.
Но про себя она добавила еще вот что: Франц сильный, но его сила
устремлена лишь вовне. По отношению к людям, с которыми он живет, которых
любит, он слаб. Слабость Франца называется добротой. Франц никогда не смог
бы ничего приказать Сабине. Он никогда не потребовал бы от нее, как некогда
Томаш, положить на пол зеркало и ходить по нему обнаженной. И не то чтобы
ему недоставало чувственности, ему недостает силы приказывать. Существуют
вещи, которые можно осуществить только насилием. Телесная любовь немыслима
без насилия.
Сабина смотрела, как Франц ходит по комнате с высоко поднятым стулом, и
это зрелище представлялось ей гротесковым; на нее нашла странная грусть.
Франц поставил стул против Сабины, сел на него и сказал: - Мне совсем
неплохо от того, что я сильный, но к чему в Женеве мои мускулы? Я ношу их
как орнамент. Как павлиньи перья. Я ни с кем в жизни не дрался.
Сабина продолжала предаваться своим меланхолическим думам:
А что, если бы у нее был мужчина, который бы ей приказывал? Долго ли бы
она его вынесла? И пяти минут было бы много! Стало быть, ее не устроит ни
один мужчина. Ни сильный, ни слабый.
Сабина сказала: - Почему ты никогда не воспользуешься своей силой
против меня?
- Потому что любить - значит отказаться от силы. - ответил Франц тихо.
Сабина поняла две вещи: во-первых, эта фраза прекрасна и правдива; во-
вторых, этой фразой Франц дисквалифицирует себя в ее эротической жизни.
Жить в правде
Это формула, которую использовал Кафка то ли в своем дневнике, то ли в
одном из писем. Франц уже не помнит где. Формула заинтересовала его. Что
это, жить в правде? Определить это через отрицание несложно: это значит не
лгать, не прятаться, ничего не утаивать. С тех пор как Франц узнал Сабину,
он живет во лжи. Он рассказывает жене о конгрессе в Амстердаме и о лекциях в
Мадриде, которых и в помине не было, и боится пройтись с Сабиной по
женевской улице. И ему даже нравится лгать и скрываться, поскольку оп
никогда прежде не делал этого. Он приятно возбужден, словно первый ученик в
классе, набравшийся смелости хоть раз в жизни прогулять уроки.
Для Сабины "жить в правде", не лгать ни себе, ни другим, возможно лишь
при условии, что мы живем без зрителей. В минуту, когда к нашему поведению
кто-то приглядывается, мы волей-неволей приспосабливаемся к наблюдающим за
нами глазам и уже все, что бы мы ни делали, перестает быть правдой. Иметь
зрителей, думать о зрителях - значит жить во лжи. Сабина ни в грош не ставит
литературу, где авторы обнажают всю подноготную своей жизни и жизни своих
друзей. Человек, утрачивающий свое сокровенное, утрачивает все, думает
Сабина. А человек, который избавляется от него добровольно, не иначе как
монстр. Поэтому Сабина вовсе не страдает от того, что ей приходится утаивать
свою любовь. Напротив, лишь так она может "жить в правде".
Франц, напротив, уверен, что в разделении жизни на частную и
общественную сферу заключен источник всяческой лжи: в частной жизни человек
один, а в общественной - совсем другой. "Жить в правде" для него значит


скачать книгу I на страницу автора

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 [ 18 ] 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51
ВХОД
Логин:
Пароль:
регистрация
забыли пароль?
РЕКЛАМА

Шилова Юлия - Предсмертное желание, или Поворот судьбы
Шилова Юлия
Предсмертное желание, или Поворот судьбы


Андреев Николай - Третий уровень. Тени прошлого
Андреев Николай
Третий уровень. Тени прошлого


Роллинс Джеймс - Айсберг
Роллинс Джеймс
Айсберг


   
ВЫБОР ПОЛЬЗОВАТЕЛЯ

Copyright © 2006-2015 г.
Виртуальная библиотека. При использовании материалов - ссылка на сайт обязательна .....

LitRu - Электронная библиотека